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Camaras Digitales Online Las Ultimas novedades en Camaras digitales.

7may/13Off

La cámara digital impacta en el mercado

 

Que haya teléfonos con 13 megapíxeles es una mala noticia para la industria clásica de la fotografía. Internet y el smartphone han matado la cámara barata, como antes la cámara digital mató a la analógica. Pero desde hace un par de años, la industria levanta la cabeza gracias a los buenos aficionados y a las cámaras digitales de calidad, con objetivos intercambiables, y unos precios que casi siempre rondan los mil euros. Menos ventas, pero con mayores márgenes. Así el segmento medio está comiendo terreno, por su precio, a las máquinas destinadas a los que se inician en la fotografía y, por prestaciones, a los modelos diseñados para profesionales.


16mar/120

Sony SLT-A57 (sony α57 o sony a57)

Alpha-57-from-Sony-with-Translucent-Mirror-Technology-lets-everyone-grab-the-action-at-12fps

Sony suma una nueva cámara con tecnología de espejo translúcido a su gama. La a57, que consigue imágenes a alta velocidad (12 fps), cuenta con infinitas opciones creativas.

Este innovador diseño de Sony dirige la luz hacia el sensor de imagen CMOS al mismo tiempo que al sensor AF, lo que permite un enfoque automático realmente continuo durante la captura de fotografías y la grabación de vídeos. Gracias al visor Tru-Finder™ de alta resolución, capaz de ofrecer un gran ángulo de visión y un 100% de campo de visión, permite encuadrar, enfocar y previsualizar en tiempo real. Esa tecnología ofrece la posibilidad capturar exactamente lo que se ve en pantalla.

Sucesora natural de la α55, la α57 tiene un precio que sin duda llamará la atención a la amplia audiencia de usuarios de DSLR. Comparte muchas de las excelentes características del modelo α65, añade una sofisticada ergonomía y grandes dosis de diseño. Por primera vez, los fotógrafos noveles podrán conseguir fotografías y vídeos Full HD con excelentes tiempos de respuesta con la flexibilidad creativa que se le exige a modelos de gama alta.

Fotos de la Sony α57:

Su sensor CMOS Exmor™ APS HD de 16,1 megapíxeles efectivos y su procesador BIONZ de última generación aseguran imágenes llenas de detalle. Perfeccionado por Sony durante el desarrollo de sus modelos de gama alta α77 y α65, este potente procesador maneja sin esfuerzo grandes cantidades de datos para proporcionar impecables fotografías y vídeos Full HD prácticamente libres de ruido.

La α57 permite una increíble velocidad de disparo de hasta 12 frames por segundo con el nuevo modo Tele-zoom Continuous Advance Priority AE. Al aumentar un 40% la parte central de la imagen del sensor, es perfecta para capturar primeros planos de fugaces escenas de acción con una ráfaga de imágenes perfectamente enfocadas, incluso con objetos en movimiento.

El sistema de enfoque automático de 15 puntos con 3 sensores tipo reticular que comparte con la α65, asegura un rápido y preciso enfoque automático con detección de fase TTL. El nuevo AF con seguimiento de objetos mantiene nítidos los rostros u otros objetos seleccionados, incluso si el motivo se oscurece momentáneamente por el paso de otro objeto.

La α57 también permite crear vídeos Full HD repletos de expresividad. El sensible enfoque automático con detección de fases realmente continuo asegura que los objetos en movimiento se mantengan perfectamente enfocados, de igual modo que al capturar fotografías. La compatibilidad con AVCHD (Ver. 2.0) posibilita la captura de películas Full HD con una tasa de frames de hasta 50p (progresivo), ideal para capturar escenas de acción sin desenfoques. También dispone de grabación 25p para dar a los vídeos ese aspecto cinemático. Las opciones de vídeo ahora son aún más amplias, con pleno control sobre los modos de disparo P/A/S/M eliminando las limitaciones creativas.

Incluso los principiantes podrán crear fácilmente retratos de estilo profesional con la α57. Por primera vez en el mundo, Sony introduce el nuevo Auto Portrait Framing. Utilizando la Detección facial y la "regla de los tercios" para la composición, la cámara identifica la posición del sujeto y ajusta la escena para crear imágenes estrechamente encuadradas de aspecto profesional, tanto en orientación vertical (retrato) u horizontal (paisaje). La tecnología By Pixel Super Resolution de Sony asegura que las imágenes con zoom y recortadas mantengan un excelente número de píxeles. La imagen original se graba junto con la variante óptimamente recortada. De este modo es muy fácil comparar ambas versiones, lo que además ofrece al fotógrafo inspiración para depurar su técnica de retratos.

Para acercarse aún más, el 2x Clear Image Zoom dobla la capacidad efectiva de aumento del objetivo. Exclusiva de Sony, la tecnología By Pixel Super Resolution conserva el detalle de la imagen, incluso en fotografías con super-zoom. Es una alternativa muy práctica que evita viajar con grandes y pesados teleobjetivos.

Encuadrar, enfocar y previsualizar en tiempo real los ajustes de exposición es todo un placer con el nuevo visor electrónico Tru-Finder™. Con una resolución de 1.440.000 puntos y un campo de visión del 100%, rivaliza con los visores ópticos de alta calidad. Dispone de un generoso ángulo de visión para ayudar a disparar con seguridad, y una amplia variedad de pantallas de información de alta resolución como el nivel de burbuja digital y la rejilla de encuadre. La información se puede mostrar tanto en el Tru-Finder™ como en la pantalla LCD Xtra Fine de 7,5 cm (3 pulgadas) de inclinación variable.

Su procesador BIONZ aumentará las posibilidades creativas gracias a su destacable gama de sensibilidades ISO 100-16000. Además permite realizar imágenes consistentemente naturales y con poco ruido, tanto para rápidas velocidades de disparo como para congelar la acción o para disparar sin flash en condiciones de escasa iluminación.

 

Video Oficial de lanzamiento:

Video de Revisión (en ingles):


13mar/120

Panasonic DMC-G3

Panasonic DMC-G3-camarasdigitalesonline (8)

El estándar Micro Cuatro Tercios recibe un soplo de aire fresco con la llegada de la Panasonic Lumix DMC-G3. No es una cuestión de resolución, sino de demostrar que el sistema no está encorsetado y puede competir casi de igual a igual con el resto en cuanto a ruido y rango dinámico. Más pequeña, estilizada y completa que la generación anterior, damos la bienvenida al vídeo Full HD en esta Lumix, pero seguimos mirando de reojo una pantalla táctil que sigue dando algún que otro quebradero de cabeza.

Aunque primero la Lumix DMC-GH1 y después la GH2 habían dejado patente que Panasonic era capaz de fabricar un captor superior al empleado por el resto de cámaras del estándar Micro Cuatro Tercios, parecía que esta tecnología estaba reservada a los modelos más caros de la familia.

Al menos hasta ahora, porque la Lumix DMC-G3 se presenta abanderando un CMOS de 16 megapíxeles que, más allá del aumento de resolución -a estas alturas ya no hace falta explicar que eso es casi lo de menos- promete mejoras en el control del ruido.

Pese a que estas renovadas entrañas amenazan con eclipsar el resto de prestaciones, en realidad la G3 llega también con un diseño más estilizado y un enfoque automático suficientemente rápido como para plantar cara a las SLR de iniciación sin ningún complejo.

Si bien la reciente oleada de cámaras diminutas (Sony NEX-C3, Panasonic Lumix DMC-GF3 y Olympus E-PM1) obliga a reajustar los baremos a la hora de hablar de una cámara pequeña, lo cierto es que la G3 sí ha sido sometida a un evidente proceso de adelgazamiento respecto a la anterior Lumix DMC-G2.

Aunque en realidad la diferencia no es abismal, una empuñadura mucho menos prominente y un cuerpo más fino -gracias al rediseño de la caja que alberga el obturador y la bayoneta- consiguen remarcar esta sensación más allá de lo que prometen los números.

¿Cómo afectan estos cambios a la ergonomía? Teniendo en cuenta que el peso es bastante ligero, es cierto que tampoco se echa mucho de menos la empuñadura de la G2. Si bien el agarre no es tan firme, la G3 se asienta cómodamente en las manos. (Texto Fuente: Quesabesde.com)

Panasonic G3 Especificaciones principales:

  • Sensor CMOS de 16.7MP (estándar Micro Cuatro Tercios, el tamaño)
  • ISO 160-6400
  • 4 fps de disparo continuo (20 cuadros por segundo en 4MP)
  • GF2 estilo de interfaz de pantalla táctil
  • 1080i60 AVCHD disparo (de salida del sensor 30p)
  • Todos los del área de Selección del punto AF
  • Pinpoint el modo AF (aumenta el punto de enfoque para permitir la confirmación y afinar la posición AF)
  • Seguimiento de AF en el modo de vídeo
  • Picture-in-picture manual de ampliación de enfoque
  • 460k puntos articulado LCD
  • 1,44 M de puntos equivalente al visor electrónico (tipo secuencial en fase)

 

Videos:

Video 2:

Calidad de Viedo Test:


9mar/120

Nikon Coolpix P7100 Video Test (720p)

Nikon-Coolpix-P7100-4

Ya les hemos presentado información previamente sobre la Nikon CoolPix P7100. En este articulo les mostramos diferentes video test para poder apreciar su poder y calidad de filmación y algunos problemas que puede presentar en el balance de balncos que se muestra en el 3 vídeo.

Video Test 1:

Video Test 2:

Video Test 3:


8mar/120

Nikon D4

NIKON_D4_FI-VANITY

La Nikon D4 es una herramienta fotográfica seria y muy útil a un precio también serio y poco útil . Por $6000 dólares la D4 tiene el doble de costo de la recientemente publicada D800, y ofrece un poco menos de la mitad de número de píxeles. Pero es lo que la D4 hace con sus píxeles - y con qué rapidez y fiabilidad lo hace - que la hace tan interesante para los profesionales que trabajan de la fotografía. La D4 esta construida con el objetivo de brindar velocidad y versatilidad.

Es posible que no ofrezca la más alta resolución del mercado, pero está diseñada para ofrecer sus imágenes de 16MP a un ritmo de 11 por segundo en todos las circunstancias y climas posibles.

La D4 es una cámara pesada y fuerte al igual que la D3S a la que sustituye. Pero mientras que la D3S heredó el chasis de la vintage de 2007, la D3, la D4 ofrece una nueva ergonomía, así como una especificación actualizada.  Estéticamentela la D4 es más curva y más aerodinámica que sus predecesoras, y ligeramente más liviana también.

La batería de la D4 es nueva, y no es compatible con el tipo más utilizado en la D3 y la D3S. Lo mismo se aplica a la tapa del compartimento de la batería de la D4, que parece que podría ser intercambiable con el de los modelos más antiguos, pero en realidad tiene un tamaño ligeramente diferente.

Aunque la mayor parte de sus controles están básicamente en los mismos lugares en comparación con la D3 y la D3S, la D4 se siente sutilmente diferente en su uso gracias en parte a la empuñadura rediseñada y el ángulo más pronunciado del disparador principal.

Especificaciones clave:

16,2 megapíxeles efectivos, sensor de fotograma completo (16.6MP total)
Disparo de 10 fps con AF y AE, 11fps con el enfoque y la exposición bloqueados, 24 fps agarra 2,5 MP
91.000 píxeles del sensor para la medición, balance de blancos, exposición del flash, detección de rostros y D-Lighting activo
Gama ISO 100-12,800 (ampliable a 50 - 204800)
MultiCAM 3500FX sensor de enfoque automático funciona con poca luz y con pequeñas aberturas
Dos sub-selector de joystick / botones de disparo para la orientación
1080p30 de vídeo HD de hasta 24 Mbps con salida de vídeo sin comprimir
EN-EL18 Nueva batería (21.6Wh la capacidad, el CIPA-valorado en 2.600 disparos)
Ranuras para de tarjetas gemelas - una Compact Flash y un XQD

 

Videos de Presentacion y Pruebas:

 

Video. Filmación en HD:


6mar/120

Olympus SZ-31 MR iHS

front

Olympus renueva una de sus cámaras más especiales, la SZ-30 MR, y lo hace sin demasiadas sorpresas. La SZ-31 MR iHS es una compacta con un teleobjetivo enorme, una bendición para los aficionados que gustan de darle al zoom al máximo. 24X, es decir, 24 aumentos sobre la distancia focal mínima, la que utilizamos para fotografiar paisajes o edificios. Si entendemos un poquito de fotografía, el objetivo sería el equivalente a un 25-600 mm.

La SZ-31 lleva un sensor CMOS de 16 megapíxeles, más que suficiente si no estamos pensado en hacer carteles de seis metros de alto con nuestras fotos. Un estabilizador de imagen “sensor-shift” nos ayuda con esas fotos sacadas “al límite”, es decir, con poca luz o mucho zoom.

La cámara integra también dos procesadores de imagen “Truepic V”. La integración de este tipo de procesadores facilita que imágenes tomadas en malas condiciones de luz salgan un poco más decentes. Por otra parte, casi todo en la SZ-31 MR iHS limita la autonomía del fotógrafo. Casi todos los controles son automáticos y nos impiden jugar de una manera más profunda con el color o la profundidad de campo. Son buenas características para una cámara que busca al aficionado con inquietudes, pero puede decepcionar rápidamente al que busque hacer fotos más personalizadas.

La parte trasera de la SZ-31 MR iHS cuenta con una pantalla táctil de tres pulgadas. Es un detalle que gusta mucho y puede facilitar el manejo de la cámara. Por otra parte, hay muchos usuarios que prefieren tener botones de acceso más intuitivo a las funciones de la cámara. Si nos fijamos en el mercado a día de hoy, muchísimas cámaras compactas están empezando a introducir pantallas táctiles, mientras que prácticamente la totalidad de las cámaras profesionales y semiprofesionales siguen contando con los botones tradicionales.

Otra de las características que más gustan de la SZ-31 MR iHS es la velocidad de ráfaga. Permite hacer hasta 10 fotos en un segundo, mejorando en una a su antecesora. Esto, junto con el gran teleobjetivo puede ser un buen aliciente para comprarla si estamos interesados en fotografiar eventos deportivos. Tomar varias fotos seguidas puede garantizar que al menos alguna salga bien, algo a tener en cuenta cuando fotografiamos a jugadores que no están dispuestos a quedarse quietos para salir bien en la foto.

Cuenta con una memoria interna de 60 MB, aunque el almacenamiento “de verdad” se lleva a cabo en tarjetas SD, SDHC o SXHC. Formatos muy universales con los que no deberíamos tener problemas.

La moda de las cámaras compactas con teleobjetivo sigue arrasando, y es que es muy cómodo y divertido para los aficionados poder buscar el detalle más lejano. Pero cuidado, abusar de zoom en las fotos puede tener varios “efectos secundarios”. La fotografía se aplanará. Por ejemplo, si en un partido de fútbol sacamos una foto detrás de una portería con un gran teleobjetivo, puede parecer que los jugadores que están en el centro del campo y el portero están a apenas un par de metros de distancia. Además,cuanto más tiremos de zoom, menos luz entrará al objetivo, así que si no hace un día despejado con un montón de luz, es posible que la foto salga trepidada (movida).

 

Fuente: TuExperto.com

 

Videos de la Olympus:


5mar/120

Sony NEX-C3

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La llegada de las primeras NEX de Sony hace algo más de un año supuso una especie de revulsivo para el todavía joven segmento de las cámaras de óptica intercambiable sin espejo. Y no sólo por tratarse de la primera alternativa a las Micro Cuatro Tercios, sino también por conseguir embutir un sensor de tamaño APS-C en un cuerpo realmente diminuto.

Pese a que su peculiar diseño sorprendió y no gustó a todo el mundo -no es habitual que la óptica del kit sea mucho más grande que el cuerpo de la cámara-, está claro que ya podemos hablar de un efecto NEX en algunos modelos de la competencia. Basta con echar un vistazo a las últimas Lumix G de Panasonic para evidenciar que el mensaje de Sony y su apuesta por la miniaturización ha calado muy hondo en el mercado.

El modo automático, por su parte, opta por un lenguaje alejado de tecnicismos fotográficos y que permite al usuario menos experimentado modificar parámetros como la nitidez, la saturación o el desenfoque del fondo de manera muy sencilla. De hecho, es en este terreno en el que la NEX-C3 y su interfaz lucen en todo su esplendor.

Aunque el modelo probado no disponía de la última versión de firmware ni tenía esta opción operativa, los técnicos de Sony sí han destacado la nueva función bautizada como "peaking AF", que se ocupa de delimitar mediante líneas y colores la zona de la imagen que realmente está dentro de foco, evitando así cualquier posible error a la hora de enfocar de forma automática o manual.

Sensor:

Además de la miniaturización, la novedad más relevante de esta NEX-C3 atañe al captor utilizado. Frente al sensor de 14 megapíxeles del modelo anterior, ahora se apuesta por un CMOS de 16 megapíxeles del que -a la espera de ver sus resultados- esperamos mucho.

Curiosamente, este paso adelante en lo que respecta a las prestaciones fotográficas no se produce en la vertiente del vídeo. Así, la NEX-C3 sigue apostando por las secuencias de 1280 x 720 puntos, pese a que es evidente que ese captor puede ofrecer sin problemas (¿acaso no es el mismo que el de la NEX-5?) vídeo Full HD.

Aunque puede tratarse de una limitación del procesador de imagen, parece más bien una estrategia de marketing y posicionamiento de mercado para no pisarle el terreno a su hermana mayor.

A la espera de ver el próximo movimiento de Olympus y Samsung y de que se confirmen los citados rumores sobre Panasonic, está claro que este segmento de las cámaras pequeñas va a ser uno de los que más va a dar que hablar en los próximos meses.

Fuentes: Quesabesde.com

 

Video de la Sony NEX-C3:


2mar/120

¿Sobrevivirá la fotografía analógica?

“El mercado sigue sin necesidad de Kodak”. El que nos cuenta esto no es un ejecutivo de una empresa que compite con la de Rochester. Son las palabras del fotógrafo estadounidense Mark Ostrowski, una de las personas que mejor conoce en España la situación que atraviesa la fotografía analógica. Afincado desde hace 20 años en Gijón, regenta desde allí su tienda foto-r3.com. Un pequeño negocio que se cuenta entre los pocos a nivel mundial dedicados a vender sólo material fotoquímico.

Desde que comenzó esa aventura hace 10 años, justo al arrancar la crisis de las grandes empresas de película, su firme apuesta por la fotografía artesanal le ha permitido consolidar su tienda en un mercado que, a pesar de ser minoritario, sigue vivo y puede tener más futuro del que sospechamos.

En Fuji, la segunda empresa en venta de película fotográfica a nivel mundial, nos dan algunos datos pesimistas sobre la salud de su división analógica. En España se venden un total de 500.000 carretes al año. Una cifra que sabe a poco, pues en los buenos tiempos entre todas las empresas se facturaban 40 millones. El porcentaje cae entre un 40 y un 50 por ciento cada año.

Pero también nos proporcionan dos datos más positivos. El primero es que la venta de sus cámaras instantáneas analógicas se ha incrementado notablemente. Otro indicio que confirma el resurgimiento de la foto instantánea es que en Barcelona se acaba de abrir una tienda de Impossible Project. La empresa que ha logrado volver a fabricar y vender carretes instantáneos para cámaras Polaroid.

El papel sigue vendiendo

Otra cifra relativamente positiva son las ventas de papel fotoquímico (con el se obtiene en los laboratorios copias a partir de fotos analógicas o digitales). Pues sólo han descendido entre un 5 y un 10 por ciento. Lo que parece probar que existe un interés por ese producto, principalmente por parte de los profesionales. La razón es que ofrece más calidad y durabilidad que los papeles para impresoras de inyección de tinta.

Al menos eso piensa Ostrowski, que cuestiona las pruebas de resistencia al paso del tiempo que dan las empresas de impresión digital. "Son estudios de laboratorio muchas veces encargados por las propias multinacionales”, apunta. Lo que está plenamente demostrado es que una foto fijada sobre un soporte de gelatina de plata puede durar un siglo y medio.

La fotografía tradicional también es mucho más fiable como documento histórico. Basta con analizar el negativo original bajo un microscopio para detectar sus posibles alteraciones, mientras que la integridad de un archivo de imagen digital nunca puede estar verificada al cien por cien.

Eso puede importar poco a los que sólo quieren mostrar fotos de sus vacaciones en Facebook. Pero en cierto modo se trata de algo crucial. Este fotógrafo documental nos cuenta que si los museos y archivos siguen usando como documentos sólo imágenes digitales podemos encontrarnos dentro de algunas décadas “con un paréntesis en nuestra memoria histórica”. La resistencia al tiempo de las películas que contenía la maleta perdida de Robert Capa parece darle la razón.

Quizá por eso vende sus propias fotos positivándolas con los mejores materiales químicos. Como puede verse en esta web. Pero estudios científicos al margen la apuesta comercial de Ostrowski ha tenido cierto éxito por “un compromiso que va más allá de los números”. Puede parecer una afirmación romántica, y probablemente lo es, pero no hay que olvidar que el negocio de la fotografía alimenta muchos sueños. Y para algunos esos sueños no pueden ser plasmados con la tecnología digital.

Aunque los fotógrafos españoles que visitan la web de foto-r3.com lo hacen por algo más que motivos sentimentales. Al igual que otras tiendas especializadas de fuera de España su oferta de productos analógicos es sorprendentemente variada. Y eso que las estrellas de su catálogo no son Kodak ni Fuji.

La mayoría del material que vende proviene de pequeñas firmas. Como es el caso de la checa Foma, la británica Kentmere, o la alemana Rollei. Ostrowski se deshace en elogios ante unas empresas que para él son el futuro de la fotografía analógica y cuya salud económica califica de “excelente”. De hecho, resalta que “fabrican muchas veces a plena capacidad”. Algo que achaca a que son capaces de trabajar con “modelos de producción artesanal”.

La osadía de este apasionado por la fotografía química parece no tener límites. Pues nos cuenta que pronto ofrecerá un servicio para convertir en negativos físicos de alta calidad imágenes digitales. Estos podrán ser positivados sobre papel químico en un cuarto oscuro. El proceso contrario a la digitalización de fotos de carrete.

Raíces analógicas en tecnología digital

A la vez que Kodak quiebra, Fuji, su eterna rival, ha logrado que su nueva cámara, la X-Pro1, fuese uno de los lanzamientos más importantes en la última edición del CES, la feria tecnológica que todos los años se desarrolla en Las Vegas.

El reciente golpe de efecto de Fuji se debe a que en el corazón de su nueva máquina laten los frutos de sus investigaciones en la fabricación de película. Lo que hace especial a la X-Pro1 no es sólo su aspecto retro y la consistencia de su cuerpo, un detalle que comparte con las recientes Fuji X100 y X10. La clave está en sus entrañas. Su sensor de imagen, denominado X-Trans CMOS, innova en que capta la luz de forma similar a como lo hace un carrete.

Según la empresa japonesa eso se traduce en una calidad de imagen comparable a las de las cámaras réflex más profesionales. Aunque no hemos tenido ocasión de comprobarlo, la cosa quizá va en serio. Al menos eso parecen indicar las fotos oficiales hechas con la X-Pro1 que se han difundido. Si esas optimistas predicciones se cumplen incluso su precio, seguramente prohibitivo para un aficionado, sería atractivo para algunos.

Se especula que cuando salga a la venta costará menos que algunas de las máquinas con las que compite en calidad de imagen. De hecho, la demanda del único modelo profesional de la serie X que ya está a la venta, la X100, ha sido tal que, tras su lanzamiento, Fuji apenas daba abasto para fabricar suficientes unidades. Con la X-Pro1 es previsible que suceda lo mismo. Quizá por ello hace pocos días The Economist ponía a la empresa japonesa como ejemplo frente a Kodak de firma que ha logrado adaptarse a la venta de tecnologías digitales.

¿Por qué Kodak no ha logrado lanzar un producto que despierte un entusiasmo similar en los últimos 10 años? No es ningún secreto que el mítico logo rojo sobre fondo amarillo de sus anodinas cámaras digitales apenas hace mella en el comprador. Probablemente la causa hay que buscarla en que la empresa no ha aprovechado su extraordinario legado.

Foto tomada con una cámara Analógica en los años 80

Ni siquiera se han molestado en hacer, como Fuji, que sus máquinas digitales simulen el color de sus películas analógicas. Un factor estético del que paradójicamente ha terminado sacando tajada Apple, que obtiene beneficios por las ventas de aplicaciones de fotografía retro para iPhone, como Instagram. Un fenómeno a nivel mundial que incluso está provocando furor en la industria de la moda.

Quizá la atracción que nos producen las imágenes melancólicas de Instagram sea el síntoma más palpable de nuestra ceguera al dejar de fijar recuerdos en plata quemada. Pero como apunta Mark Ostrowski “existen pocas personas ya que indagan sobre las implicaciones que supone el cambio de un paradigma a otro”.

 

Fuente:  ElPais Tecnología


2mar/120

Canon EOS 5D Mark III

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Canon ha anunciado la próxima comercialización de la 5D Mark III, será la sustituta de la 5D Mark II lanzada en 2009. Entre las mejoras destaca que los vídeos podrán duran más de 29 minutos. También se ha mejorado el foco automático. En lugar de nueve, tendrá 61 puntos diferentes de enfoque. Las ráfagas superarán las seis fotos por segundo en lugar de tres.

La demanda de calidad en el aspecto multimedia se ve resulta con una entrada de audio para micrófono. Almacenará las imágenes tanto en tarjetas SD, algo más baratas, como en Compact Flash, más robustas.

Tras más de tres años de espera Canon apenas ha elevado la resolución de uno de sus modelos estrella.  Dicho así y ciñéndonos únicamente a las cifras suena raro, pero a estas alturas es de soba sabido que no se trata sólo de megapíxeles. Nikon en su día ya dio la campanada apostando por moderar la resolución y disparar la sensibilidad, y ése parece el camino que ha querido tomar Canon con esta EOS 5D Mark III, que suma poco más de un millón de puntos a los 21 megapíxeles de la EOS 5D Mark II. Si esta última cámara ha sido durante mucho tiempo uno de los referentes de calidad, los 22,3 megapíxeles de la recién nacida réflex y su sensibilidad forzada de hasta 102.400 ISO invitan al optimismo.

Las cifras del nuevo mecanismo son idénticas a las vistas en la EOS-1D X, con 61 puntos de enfoque y 41 de ellos en cruz. Falta, no obstante, el procesador DIGIC 4 dedicado exclusivamente a esta tarea, por lo que cabe suponer que el rendimiento no será como el de su hermana mayor. Pese a ello, desde la compañía se hace hincapié en el nuevo algoritmo mejorado, el rendimiento del enfoque predictivo y las opciones de configuración para enfrentarse a escenas de acción. Eso sí, igual que en el caso de la EOS-1D X, las ópticas (objetivos con duplicador, mejor dicho) con una luminosidad máxima de f8 se quedan fuera de este sistema.

Una pantalla LCD que brinda varias opciones de visualización de la información y los puntos de enfoque. En cualquier caso, es una buena noticia que ahora la cobertura sea del 100% (era del 98% en la Mark II) y que la pantalla haya crecido en tamaño (3,2 pulgadas), resolución (1.040.000 píxeles) y apueste por una proporción 3:2 que permite optimizar sus dimensiones. Esperemos que el enfoque por contraste a través de la pantalla haya mejorado respecto a la generación anterior.

La EOS 5D Mark III también presume de una mejor construcción y una mayor resistencia al polvo y al agua gracias a su renovado cuerpo de magnesio. En su interior también estrena un obturador con velocidades que comprenden desde 1/8.000 hasta 30 segundos y con un ciclo de vida útil de 150.000 disparos. Según la información oficial, la cámara dispone de dos motores independientes (uno para accionar el obturador y otro para el espejo), así como de un sistema que evita el rebote del espejo, tal y como ya ocurre en la EOS-1D X.

 

Fuente: Quesabesde.com

 

Videos de la Canon EOS 5D Mark III:

Video Revisión:


2mar/120

Revolución:Fuji y su APS-C 16M “X-Trans CMOS”:

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El nuevo sensor desarrollado por Fuji que revoluciona el mercado de las cámaras digitales, fue desarrollado para aprovechar la excepcional resolución de la lente XF, un sensornuevo y revolucionario inspirado en la película.

Moiré se aborda en su raíz por el conjunto de filtros de color innovador en los nuevos sensores. Al mejorar la aperiodicidad (aleatoriedad) en la disposición de la matriz, el filtro de color reduce al mínimo la generación de moiré y colores  falsos, eliminando la necesidad de una óptica filtro de paso bajo en la lente y el sensor que permite captar en pleno "sin filtrar" la resolución y calidad descriptiva de la lente XF.

 

Conventional Color Filter Array

Lens with optical low-pass filters

  1. 1.Lens
  2. 2.Sensor
  3. 3.Optical low-pass filter

Traditonal optical low-pass filters inhibit moiré and false colors but consequently lead to a loss in resolution.

The repeating arrangement of the 2x2 pixel sets tends to generate moire and false colors when shooting stripes and other regular patterns.

Newly-Developed Color Filter Array

X-Pro1 No optical low-pass filter

  1. 1.Lens
  2. 2.Sensor
  3. 3.Inspired by the natural random arrangement of the fine grains of silver halide in film.

the new filter changes the rules of digital photography. Without using an optical low-pass filter, moiré and false colors are eliminated, but high resolution is maintained.

The high aperiodicity (randomness) of the arrangement of pixels in 6x6 sets reduces the occurrence of moire. Also the presence of an R, B and B pixel in every vertical and horizontal pixel series minimizes the generation of false colors and delivers higher color reproduction fidelity.

 

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